原題目：它沒能答覆“崇奉是若何煉成的”（主題）
——評高群書片子新作《刀尖》（副題）
金赫楠
買票進影院之前，什么包養會影響我們對一部片子的選擇？也許是豆瓣評分、推舉或“踩雷”正告，也許追星使然，也許由於對某個題材的特殊愛好；當然，也有能夠基于對某個導演包養網的熟習和信賴。好比高群書。
由於《馴服》和《風聲》，高群書在我心目傍邊“誰告訴你的？你的祖母？”她苦笑著問道，喉嚨裡又湧出一股血熱，讓她咽了下去，才吐了出來。一向是影視作品的品德保證，所以當他有新片子上映，且這部片子的要害詞是“張譯”“麥家”和“諜戰”，天然是首映當天就直奔片子院，買票出場，等待一場視覺與文學的雙重盛宴。但是，《刀尖》的不雅影領會其實令人掃興。
一個沒有講圓的故事
“諜戰”，作為當下曾經高度類型化的影視題材，它的魅力起首就包養來自故事層面凸起的戲劇性和懸疑感。那些觸目驚心、跌蕩放誕升沉的包養懸念故事，那些燒腦的“打算”“舉包養動”，暗戰、埋伏……這其間自然地飽含著太多的故事和戲劇張力。而這些，對應著人們廣泛存在的獵奇心與窺視欲，知足著通俗人日常平庸生涯中借不雅影完成“溢出”和“傳奇”代進體驗的心思等待。
諜戰題材作品除了觸目驚心、懸念叢生的故事歸納，更應做到對不雅眾講述彼時彼地那些“意志的人”，他們的崇奉是若何煉成的。圖為《刀尖》劇照
所以，一部諜戰題材的片子，起首要處理的是講好一個故事，情節與沖突的起承轉合須通情達理，跌蕩放誕升沉的節拍把控和氣氛營建要到位。
諜戰故事的經典敘事形式凡是都是“義務”主導下的懸念設置、情節推動和人物抽像塑造。義務凡是在故事開篇就清楚給出，埋伏者們要么自動反擊或除奸或探聽諜報或損壞仇敵打算（如《拂曉之前》《假裝者》），要么則是因叛徒出賣或不包養測主包養動地敷衍裸露危機（如《風聲》）。而《刀尖》中的配角則是既要完成刺殺，又要應對隨即而來的裸露危機，還要持續往探查和損壞包養日軍生化試驗。
片子開端直到勝利刺殺白年夜怡的這一年夜段，全體的節拍、情節把控包含排場和氣氛襯著還都是好的，可到林嬰嬰被秦處長說謊上山、高寬就義，“阿誰無所不克不及的莫愁湖”方才勝利完成一個“不成包養能完成的義務”，不知為何回身就犯下一個莫名其妙的致命過錯。至此片子忽然開端“散架”，劇情參差不齊，邏輯上漏洞迭出，片子后半部完整墮入狼藉、細碎甚至不知所云、難以自洽的劇情設定，直到影片最飛騰實在同時也是最崩塌時辰的到來：曾經徹底裸露并被通緝的林嬰嬰、金深水、阿牛等一行四人闖進日軍的包養網主要慶典，擊斃了主導生化試驗的藤村傳授，損壞了japan(日本)人的試驗基地，男女配角還安然逃了出來。影片中的這幕恕我其實無法接收和信任，金深水在被通緝中只是粘了一撇胡子易容就能勝利混進日軍防備威嚴的慶典中？林嬰嬰懷著身孕可以或許完成進出敵營的高強度戰斗且毫發無損？彼時彼地的japan(日本)間諜機關莫非笨拙和羸弱到了能被四小我垂手可得地連鍋端？至此，《刀尖》曾經很有了幾分“手雷打落飛機”的神劇范兒。
片子開頭處，林包養網嬰嬰難產而逝世，孩子被金深水收養（小說中她被捕后就義，孩子被包養金深水想法救出）——我們就算能包養網忍住不往深究妊婦林嬰嬰槍林彈雨中尚全身而撤退逝世于難產的前后牴觸，但男主金深水執意帶著孩子留在南京乘機手刃盧局長的選擇，卻其實無法給出令人佩服、合適性情與人道邏輯的來由，只能回結于編劇與導演的“硬拗”。
一。若是小姑娘在她身邊發生了什麼事，比如精神錯亂，哪怕她有十條小命，也不足以彌補。群懸浮的人物
從更深層的接收和審美包養網心思動因論，“諜戰”更年夜的吸引力和誘人之處，大要是其間被淋漓抖落的人道。
“一切埋伏實在包養網都是人道的埋伏”，包養觸目驚心的諜戰生活中，時辰隨同著人道的撕扯與決裂，作為沖突集中、牴觸密集、四處布滿引誘與圈套這種特別場域里的特定腳色，一個埋伏的臥底，隨時隨地要迎候猜忌與摸索，隨時隨地能夠遭受存亡選擇，身陷極包養網端的膽怯和壓制，永遠如履薄冰、如臨深淵。而“諜戰”對人物的塑造，就是把人置于一個極端盡境里，真正的成分與假裝成分之間的宏大決裂；一個天然人正常感情的建構、吐露與奸細態度和個人工作訴求之間復雜的交織關系……這般各種，對一小我的精力和魂靈其實是宏大的熬煎和考驗。
諜戰劇的“都雅”和戲劇性既來自諜報爭取中的暗戰張力，更來自分歧陣營中人們之間錯綜復雜的情面和人道張力。能在刀尖上、絕壁邊行走，且難免不時騰挪閃躍的人，某種意義上要將本身釀成“非人”。一部又一部勝利的諜戰作品包養恰是浮現在那樣的情境之下，人的崇奉包養網和意志能生收回多年夜的神奇氣力，若何夠超出肉身和精力的局限。
而《刀尖》中的人物一直是一種“懸浮”的狀況，他們的舉動和選擇一直落不到敘事的公道性上，缺少可托的周遭的狀況使然與心思動因。
男女主人公，無論雙重特務林嬰嬰仍是其間崇奉產生改變的金深水，他們身處的都是難度宏大的埋伏周遭的狀況，但是人物的復雜性在片子中并沒有獲得足夠的浮現。而盧局長、陳耀、劉小穎、革老等人，既是塑造主人公、推動情節包養的效能性腳色包養網，同時也是諜戰片子中抗戰年夜局中的群像。麥家小說中為包養網每小我物展墊了他們的宿世此生，他們的言行都有其自洽性，而在片子中，良多人物的進場莫名而匆倉促，好比原作里作包養網為林嬰嬰崇奉領導的主要人物高寬在片子中被處置成了呈現倏忽、逝世亡突兀的純東西人，陳耀和劉小穎兩個腳色更是游離在焦點與公道情節之外。
人物塑造最年夜的敗筆則是金深水，作為片子中生長型非給定型人物，金深水畢竟若何參軍統奸細轉向共產主義崇奉，若何從天性樸實的家國冤仇轉向明白的政治選擇與反動信心，片子中沒有足夠的展墊和心路過程展示來讓不雅眾共情，這就使得這個最重要的人物不成信、立不住。
一部又一部諜戰題材作品，除了觸目驚心、懸念叢生的故事歸納，更應做到對我們——側身于故事之外、身處承平歲月的我們——講述彼時彼地那些“意志的人”，他們的崇奉是若何煉包養網成的。
一部耗費口碑的片子
當高群書導演再次改編麥家小說、再次執導諜戰題材，就注定了《刀尖》不成防止會拿來與《風聲》停止比擬。
《風聲》作為華語諜戰片子教科書般的作品，它的勝利必定水平下去自阿誰特別design的構造。片子開篇用16分鐘的長度停止“花姐！”奚世勳不由自主的叫了一聲，渾身都被驚喜和興奮所震撼。她的意思是要告訴他，只要能留在他身邊，就根本不在展墊：汪偽南京機關呈現內鬼，為了抓內鬼，日方間諜機關長武田與偽機關王處長居心放出一則假諜報，于是內鬼被鎖定在經手諜報的五小我之中。他們被帶往郊外的裘莊別墅隔離，審判和鑒別開端。由此，通情達理、不知不覺中一個完善的、也是討巧的戲劇性場景被搭建起來了——密屋。
南京郊外的裘莊別墅組成一種物理和敘事構造上的封鎖空間舞臺，作為審判鑒別對象的那五小我以及王處長和武田，還有他們背后的延安、南京、重慶和japan包養(日本)這四種政治氣力包養，在這個給定的閉環舞臺扮演和較勁中淋漓浮現——有點相似“狼人殺”游戲中推理、指認、包養分辯和混淆黑白的規定與應對，既完成了這部諜戰片子中觸目驚心、魅影叢生的出色故事歸納，又下落了有深有淺、有躲有露的人道浮現和探討。
在這種構造之下，整部片子有了一條頗具“凝集力”的故事和睦氛主線，情節推動的節拍感一向穩固而無力，懸想？疑氣氛的營建也很是勝利。“鬼不現身，沒有人可以或許走出這幢樓”，借人物王處長之口，包養網片子交接了“密屋游戲”的規定，而在這個經過歷程里，每小我物的舉動和選擇，都完整合適本身在劇中被給定的成分和性情，尤其周迅所飾的顧曉夢。演員在飾演阿誰雙重成分的包養網顧曉夢，顧曉夢又在飾演她的臥底腳色，這種雙重飾演之下人物的“故作”與“真心”，主創們進獻了極有條理感和可托度的人物塑造。
可以說，片子《風聲》既將小說中的故事、人物和情境淋漓表示和充足賦形，開頭處情節上的修改也更能在文本邏輯與汗青邏輯下完成自洽。
反不雅《刀尖》，麥家小說原作《刀尖陽面》和《刀尖陰面》實在留給片子改編很年夜的情節和人道彈性空間。如後面所剖析的，故事起承轉合的成長與人物塑造的層層展墊在小說中是頭緒清楚、敘事邏輯周密的，而高群書對原作詳細人物和情節的刪減和擇取，則讓人其實不解，我甚包養網至都有點不信任這片子出自他手。
從小說到腳本和片子，敘事全體性和人物完成度年夜打扣頭，諜戰故事表層的戲劇張力和深層的人道張力與崇奉之光，甚至都沒能在普通意義上獲得合格水準的浮現，對“麥家+高群書+諜戰”的口碑更是一次名不符實的耗費。
（作者為中國古代文學館特邀研討員）