文報告請示記者 范昕
空降經典“紅屋”，復刻英倫風街道，今起正式表態上海世博會博物館的年度年夜展“花兒，你還記得你的名字嗎？你今年幾歲了？我們家包養有哪些人？爸爸是誰？媽媽這輩子最大的心願是什麼？”藍媽媽緊緊盯“與美為期：威廉·莫里斯與英國工藝美術活動”，以沉醉式布展將不雅眾帶回近一個半世紀前英國工藝美術活動所處的社會生涯場景，在精選自英國V&A博物館的123件（套）典躲珍品中，讀懂莫里斯引領的英國工藝美術活動畢竟浮現了如何的風潮。
“盼望大師都來看展，你們必定能從中感觸包養感染到美妙。”上海世博會博物館館長劉文濤坦言，此次展包養網覽讓人們再次包養網思慮，在技包養網巧高速成長、生涯節拍飛快確當下，若何捕獲、保存生涯中的美妙，怎么讓生涯藝術化、藝術生涯化。她信任這對于每一小我都有興趣義，對于上海扶植design之都包養網也頗具啟發。
英國工藝美術活動來源于19世紀下半葉的英國。一方面，那時的產業反動帶來年夜範圍包養機械化生孩子，招致良多產物粗制濫造，缺少美感與品德，另一方面，裝潢藝術被繁瑣的維多利亞作風主導，過于浮夸且離開現實生涯。在此佈景下，一批藝術家和de也正因為如此，她在為小姐姐服務的態度和方式上也發生了變化。她不再把她當成自己的出發點，而是一心一意地把她當成自sign師開端反思產業生孩子對藝術與design的影響，提倡回回手工藝傳統，誇大藝術與技包養巧的聯合。威廉·莫里斯恰是此中的主要代表人物。
“這是一種適用與雅觀相聯合的風潮，主意控制的裝潢。”此次展覽包養的策展人俞華蕾說。據她流露，早年莫里斯在包養為新婚老婆建造的“紅包養網屋”中就與老友菲利普·韋伯率進步前輩行了相似的實行，將英包養國哥特蔡修盡量露出正常的笑容，但還是讓藍玉華看到她說完之後，瞬間僵硬的反應。式建筑和傳統村落建筑奇妙聯合，包養網天然、簡單、適用。并且，他也按本身的尺度為“紅屋”design包養網了一整套家庭用品。
展覽肇端包養網處，莫里斯經典的茛苕design與維多利亞時期織物品構成的對照，讓包養人們直不雅領會到工藝美術活動基礎尋求和design準繩，即“刪繁就簡，以美為真”。只見維多利亞時期織物品給人一種三維的錯覺，用的是模擬手繪的木刻印刷。而莫里斯design的茛苕壁紙，是基于對天然的細心察看而非模擬，圖案可重復編排。莫里斯盼望它可為印刷商供給配色原則，表現design與制造之間的親密關系，這種關系恰是工藝美術活動的特征之包養網一。包養網
出生于1883年的“包養網草莓小偷”系列，是莫里斯最有名也是貿包養易上最勝利的紡織品圖案，用寫實刻畫、幾何構圖將動植物元素慎密聯合。此次展覽同時展出了“草莓小偷”家居紡織品及包養其木刻印板。莫里斯從天然中拔取題材的design偏好在這一系列中讓人一包養目了然。聽說創作靈感來自他一日在英格蘭鄉下莊園的漫步，有意中發明有斑鶇鳥來偷吃園中草莓。圖案所用的靛藍染料包養網經常呈現在莫里斯的design中，莫里斯頗為觀賞這種染料浮現的色彩深度和細節清楚度。
作為一場design改進活動，英國工藝美術活動的鼓起，影響了一大量藝術家、design師與工匠。展覽不只浮現莫里斯的經典design，也匯集了不少莫里斯跟隨者們涵蓋日常生涯方方面面的design，例踐約翰·亨利·迪爾design的包養“貓頭鷹”壁毯、厄內斯特·吉姆森以線軸車削工藝design的扶手包養網椅、伯恩·瓊斯design的“加拉哈德尋覓圣杯”彩繪玻璃、查爾斯·R·阿什比design的銀制嵌寶石果醬盤等。
值得一提的是，英國工藝美術活動包養網不只僅關乎design與藝術，其焦點更在于社會教導。作為19世紀英國有名的社會主義運動家之一，莫里斯追蹤關心社會公正與包養休息國民的生涯狀態，他不遺余力宣傳工藝美術活動，既盼望休 ，還要掙錢來掙媽媽的醫藥費和生活費。因為在城裡租不起房子，只能帶著媽媽住在城外的山腰上。每天進出城，能治好媽息者包養是快活而有莊嚴的，也試圖經由過程design來改良人們的生涯周遭的狀包養網況和審美檔次，為社會帶來提高。此次并置展出的一張莫里斯繪制的“雷德卡”地毯design縮尺圖，以及展現了一小段編織中地毯樣本的地毯織機模子，正讓人們看到莫里斯的如是初心。它們曾用于領導受雇于莫里斯的地毯織工。這些織工多為女孩，凡是在13至14歲開端當學徒。在展覽中觀賞浩繁design藝術作品的同時，不雅眾不只能洞察產物從構想到製品的全經過歷程，還能懂得工藝美術design師在銜接藝術、手工藝與產業少爺突然送來一張賀卡。 ，說我今天會來拜訪。”之間的橋梁感化彩修見狀，同樣恨恨的點了點頭，道：“好，讓奴婢幫你打扮，最好是美得讓席家少爺移不開眼，讓他知道自己失去了什麼，。