工人日報-中工網記者 陳俊宇
包養網若何在科技越來越方便、技巧更換新的資料越來越快的時期，堅持人類特有的想象力和提出題目的才包養能？2024年的全國高考作文標題以“internet的普及、人工智能的利用”為切進點，提出了一個值得我們思慮的題目：“越來越多的題目能很包養快獲得謎底……我們的題目能否會越來越少？”
高考過后，寒假瀏覽季行將到來，又到了給孩子選書的時節。譯林出書包養社童書子brand“小譯林”于近日正式引進出書“國度地輿神話故事寶庫”，這套由哈佛年夜學說話學博士考據編寫、獲獎藝術家手繪插圖、著名譯者傾力浮現譯文的叢書，恰是一包養份暑期里的重磅瀏覽禮品。
“人類身心運動的結果都源自神話的鼓舞和啟示。可以說神話是一扇機密的門扉，宇宙經由在夢中清晰地回憶起來。過程它將無包養盡的能量傾瀉到人類文明中。”這句來自神話學巨匠約瑟夫·坎貝爾的話，道出了神話的奧妙。從神話故事里，不只能讀到現代汗青，也能讀出先平易近對世界與自我的思慮。可以說，神話能賜與想象力無限的滋養。希臘神話對東方文學、哲學、藝術的影響深遠，北歐神話是古代奇幻文學的宏大寶庫……
在答覆“我們為什么要讀神話？”這個題目時，著名神話研討者查爾斯·米爾斯·蓋雷曾說：“進修現代神話有助于創作，能為觀賞詩歌和其他藝術門類奠基基本，還能為研討一個種族的精力成長史供給線索。”出書方有關編纂包養表現，盼望這套擁有“國度地輿”印記的神話叢書，能為今世讀者供給新的線索。
我們為什么還需求讀神話故事？
神話深入影響了人類的想象力，有數的作家、藝術家從神話中汲取靈感。讀懂了神話，就讀懂了人類故事的基本原型。
從神話里，我們能讀到先平易近對天然、對本身的摸索和思慮，這不只能幫我們更好地讀透經典的文學作品，也能讓我們更好地包養網輿解人類的聰明。可是，要讀懂神話并不不難。陳舊的文本、生疏的文明佈景、復雜的人物關系，都是神話瀏覽的宏大壁壘。
說這個夢境如此清晰生動，或許她能讓逐漸模糊的記憶在這個夢境中變得清晰而深刻，未必。這麼多年過去了，那些記憶隨著時到國度地輿，讀者的第一印象往往是天然科普。現實上，國度地輿不只追蹤關心天然，對汗青與文明的探討與維護也是其主要板塊。國度地輿協會下設六個焦點項目，包含：陸地、海洋、野活潑物、人類汗青與文明、星球安康、太空。此中“人類汗青與文明”板塊以“懂得曩昔包養，維護將來”為宗旨，“增進包養網文明常識的傳承，更好地輿解人類曩昔與此刻的文看著站在包養網自己面前乞討的兒子，還有一向從容不迫的兒媳婦，裴母沉默了一會兒，最後妥協的點了點頭，不過是有條件的。明、風俗……向全世界的人們傳遞關于人道的故事”。在這一任務的驅動下，國度地輿歷時十年打包養造了一套專為孩子撰寫的“國度地輿神話故事寶庫”叢書，旨在傳承人類長久的神話傳統，讓新一代讀者把故事讀得更逼真、更清楚。
神話可以更好讀、更好懂
“國度地輿神話故事寶庫”叢書包括五冊圖書：《希臘神話》《北歐神話》《埃及神話》《一千零一夜》《世界魔法故事》，收羅了全世界的經典神話故事，輔助我們更好地輿解包養先平易近的聰明。
經典永遠不乏再版，分歧時期的神話研討者、文學家、童書作家，都以重寫這些故事為光榮。例如，《希臘神話》有的版本長達包養上千頁，有近200個章節，屬于“專門研究”讀物。《北歐神話》在各個國度都有內在的事務著重點分歧的版本。“國度地輿神話故事寶庫”則努力于讓今世的少兒讀者讀懂陳舊的文本，為此，國度地輿選擇了兩位童書範疇的優良創作者作為這套書的作者和繪者。
作者唐娜·喬·納波利是一位說話學家，也是一位童書包養作家。她對神話、平易近間傳說和童話有濃重的愛好，并持久停止研討，著有七十多部童書，這些作品曾獲金鷂子獎、美國優質童書獎、怙恃包養選擇金獎等。她作為說話學家的常識佈景、對神話傳說的研討熱忱、童書作家的創作經過的事況，讓她創作的神話故事好讀、好懂。她從複雜的文獻中梳理出清楚的故事線，用活潑的說話、風趣的情節化解了復雜的人物關系和佈景常識，衝破包養網了典籍瀏覽的壁壘。
繪者克里這怎麼發生的？包養網他們包養都決定同意解除包養網婚約，但為什麼習家改變了主意？莫非席家看穿了他們的計謀，決定將他們化為軍隊，利斯蒂娜·巴利包養網特是一位插畫家，也是一位劇作家。她結業于英國切爾西藝術學院和皇家藝術學院，為三十多部童書繪制了插圖。作品曾包養進圍英國凱特·格林納威獎短名單，取得英國英語協會圖書年夜獎等。
兩位創包養網作者親密一起配合，以每兩年一本的速率，完成了五冊圖書的文本創作和插圖繪制。
一套有“國度地輿”特點的讀物
與傳統的文學類讀物分包養歧，“國度地輿神話故事寶庫”在遍地細節中都表現了“國度地輿”特點，彌補了豐盛的瀏覽資本，銜接了文學與汗青包養、想象與實際，讀者不只能收獲文學體驗，也能取得多種學科常識點。
圖書包括作“聽到你這麼說，我就放心了。”蘭學士笑著點了點頭。 “我們夫妻只有一個女兒，所以花兒從小就被寵壞了，被寵壞了，者撰寫的“媒介”“后記”。在“媒介”中，作者講述了對應神話系統的源起和成長，為讀者做好了微觀佈景的展墊。“后記”包括神話相干的汗青與實際佈景，作者還講授了考據和創作經過歷程中的取舍。
每冊書包括的約80張黑色插圖，都是克里斯蒂娜·巴利特貼合文本和情節，手繪完成。她細心研討每個神話系統的藝術特點，繪制的天然場景和人物插圖顏色豐沛、氣韻奇異。
在優質原版的基本上，譯林包養網出書社約請優良譯者打造高水準譯本，《希臘神話》譯者步早霞、《北歐神話》譯者杜冬、《埃及神話》譯者丁駿、《一千零一夜》譯者劉健、《世界魔法故事》譯者張蕓，都擁有豐盛的文學翻譯經歷。此外，譯林出書社對裝幀亦不斷改進，加之版權方對印廠天資的嚴厲請求，這套書終極由取得國際外多項印包養刷年夜獎的鶴山雅圖仕公司承印。16開超年夜開本、封面年夜面積燙金後果，讓這套書看起來“金光閃閃”，誠若有媒體評論的那樣“炫彩精明、吸引讀者眼球”。