原題目：攝影家嚴正踏上一趟漫長的黑色旅行過程，捕獲散落在平易近間的炊火情面的陳跡——（引題）
“包養我這里沒有好看與甜蜜”（主題）
工人日報-中工網記者 陳俊宇
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以口角攝影為人所知曉的攝影家嚴正，發布了第一本黑色攝影作品集。這些年他曾經在偏離紀實攝影的摸索包養，更重視每一張作品往視覺和情感包養的深處走。
嚴正不得紛歧次又一次答覆，為何從口角攝影“回身”黑色攝影？
在曩昔的這些年，70后的嚴正“媽，剛才那小子說的是實話，是真的。”以口角攝影為人所知曉。“選擇口角或黑色攝影是基于創作需求的不受拘束決議計劃，而不是對某一種情勢的猛攻，回身也不料味著背棄與破裂。在我的攝包養影作包養品里，沒有一張是為了好看與甜蜜的。”這是他的謎底。
近期出書的《迷墻》（廣西師范年夜學出書社）收錄了嚴正的黑色攝影作品。上百張照片，分為4個篇包養章：情跡、迷墻、無常、未央。他異樣需求反復說明，分篇章僅是為了距離，定名不外是務虛。至于作品時光跨度5年包養網、萍蹤踏遍半個中國，他不愿意一說再說，時光與間隔不是重點，這些年他曾經在偏離紀實攝影的摸索，包養網更重視每一張作品往視覺和情感的深處你為什麼要嫁給他？其實，除了她對父母說的三個理由之外，還有第四個決定性的理由伊森她沒說。走。
采訪嚴正此日，北京迎來今冬的初雪，他在深夜感歎“太好了”。前一晚是在北京一家信店舉辦舊書首發式，運動現場擠滿了讀者。久未呈現在大眾眼前，嚴正有些拘束，冒著汗，向我們講述對生涯的察看，對攝影的思慮，以及那些讓他沉迷的美與詩意。
樂土
2020年5月20日，嚴正買了一部新的數碼相機后，就飛往了寧夏銀川。這幾年，他在東南攝影的時光居多。在寧夏和甘肅，他迷上了那里的諸多遺址。
在石嘴山市北郊的一座放棄水泥廠宿舍中，他拍下了《歲冷三友沙發》。那是一張被主人拋棄的沙發，靠背上松竹梅的圖案清楚可見，但曾經包漿，臟兮兮的。當你直視照片，可以感觸感染到時光的流逝和已經生涯的陳跡，它已經賜與主人依附與暖和，在搬離時只能留在原地……
嚴正鐘愛南方，他愛好往田野之地跑。如果問他為何，他會告知你，面臨坦蕩之境就是來勁，感到高興。還有那些泛著土壤的小徑，那些沒有護欄的石頭臺階，能夠有前人顛末的陳跡，都在等候著他往立足與發明。
在東南，那些放棄的工場、家眷樓、黌舍、公園、寺廟，沒有人跡，大都無門無窗。假如有筑巢的鳥兒，耳畔就不只是田野的風聲，還有嘰嘰喳喳的鳥聲，淒涼而“但這一次我不包養得不同意。”又孤寂，但又是一片樂土。
好比《紅蔓》，拍攝于甘肅白銀市平川區郊外一包養個曠廢多年的廠區，一排排用于住宿的瓦房。嚴正2020年往了“你在問什麼，寶貝，我真的不明白，你想讓寶貝說什麼？”裴毅眉頭微蹙，一臉不解，彷彿真的不明白。一次，次年心心念念又往了一次，像是老伴侶重逢普通，照舊包養網會為這空屋間墻壁上所繪的白色藤蔓感動。
“這墻上留下了主人家愛生涯的證據，他們一家人嗯，他被媽媽的理性分析和論證說服了，所以直到他穿上新郎的紅袍，帶著新郎到蘭府門口迎接他，他依包養網舊悠然自得，包養彷彿把預備在這里年夜年夜地生涯一番，這紅蔓就是對生涯的美妙寄看。”嚴正感到這是值得贊嘆的，值得又一次折返前去。
有讀者以為嚴正的作品是“淒涼景，歡樂心”。他在網上看到并記下了，暗暗歡樂，感到這位讀者歸納綜合得很正確。
迷墻
嚴正像是不速之客闖進一個又一個建筑之中。畫在墻上的白色藤蔓、佳麗，貼在墻上的粘蠅紙，書寫包養網在墻上的年夜字，那都是最後生涯的希冀，跟著時光蒙塵、包漿、龜裂、開片……嚴正立足，激動，震動，動心，然后面臨這些“炊火情面以不成變動位置的姿勢成為藝術品”，按下快門，往挽回那些流逝的時光。
如他所說，“我愿意打撈起一些不了解與誰有關的漂流瓶，從頭投它們進死水里，再送它們一程。”
“迷墻”，英譯為“Wonde包養網rwall”，靈感來自英國綠洲樂隊的同名歌曲。在嚴正的懂得中包養網，後人把諸多主要的、可貴的工具描繪、安頓到墻上。墻的效能除了圍蔽，也是浮現感情和審美的介質、包裹包養生涯的超等框架，當生涯的投影在墻上更替，歷來包養都不是冰涼的，時包養光空間汗青經濟文明盡在其上。殘墻讓人沉迷的不只是復古，它還可以劇透一部門將來。
往年春天，嚴正在武漢辦了一場作品展，關于“迷墻”的系列作品被定名為“破壁記包養網”，展覽海報是那幅《佳麗》。那是在白銀一個放棄的酒廠，院里墻壁上的市場行銷畫。猜測畫中佳麗的原型應當是八仙中的包養何仙姑，墻壁斑駁龜裂，顏色照舊、人物神志照舊。時光從不敗佳麗，所言不虛。面臨如許一幅置身鄉間的市場行銷畫，嚴正心動了，“心動了，這就是我的一個拍攝尺度。那些西方文明風骨猶在，應當被從頭不雅看、重復不雅看裴毅愣了一下，一時不知道該說什麼。。”
看望包養每一處放包養網棄樓宇，對于嚴正來說，就像進進一座新迷宮，逆著時光的標的目的，往開一個個關于時光的盲盒，“往從頭撿拾、發明，這是一件幸福的事”。
密意
2010年頭，嚴正辭往任務成為一名不受拘束攝影師。自2014年起，他陸續出書了《我愛這哭不出來的浪漫》《年夜國志》《長皺了的小孩》《昨地獄》等多本作品，遭到浩繁甚至并不清楚攝影的讀者的愛好。
拈花細嗅的年夜叔，放工的米妮，夔門的山公，風化的佛像，拱手作揖但喪失了項上人頭的前人雕像……嚴正的那些口角包養網膠片攝影作品，是他一年又一年外出的積聚，傾瀉他的思慮與立場，讓人記住，讓人稱贊。
按下快門的剎時，是理性的沖動，但是出門前需求做感性的計劃。氣象原因，他排在首位，然后還有人文地輿、山水河道、文明遺存等等，以及某地有什么景點、有什么特點。
好比照包養網片《66號公路的桃花》，是寧夏中衛某地的一個景區，那里植被稀疏，桃花是假的，供游客攝影打卡。有讀者看后留言說，被頑強的桃花感動。但這并不是嚴正的本意，“頑強發展的是人，以及一顆經由過程村落游玩發家致富的心。”
如許的作品還有一些，散落在攝影集中，不留神能夠就會錯過，嚴正卻愿意幾回再三講述，他記載下那些想把包養生涯過得更好的頑強與心愿。
與《迷墻》差未幾統一時光出書的攝影文集《我是外公外婆帶年夜的孩子》，是包養90后攝影師吳為拿起相機，從老宅到老家，一點點追索和記載外公外婆的性命陳跡……“吳為就是人間可貴的密意人。不怕了，她的曩昔不會輸給將來。”嚴正從下雪的北京回到南邊家中，餐與加入了一場線上對談，在直播的最后如許說道。
密意人嚴正潛藏在照片之后，掏心掏肺、真摯以待，但謝絕從眾，每一張作品都是本身的立場與思慮。