青花瓷，著名遐邇
元青花，到達顛峰
明天要熟悉的這件元青花
更是別有一番風味包養網
它似乎追上了什么潮水
在海底“盤了頭”？
一路清楚元青花花草紋八棱執壺
△元青花花草紋八棱執壺，中國（海南）南海博物館館躲一級文物。
元青花在海底盤了“新發型”
青花瓷在元代到達成熟階段
繪畫藝術也被推向顛峰
它的紋飾最年夜特色是構圖飽滿
條理多而穩定
這件執壺即是一包養個典範
八層的紋飾自上而下順次為
蕉葉紋、回紋
覆蓮紋、卷草紋
到了腹部，則是開了包養網八個“小窗”畫上各式花草
再往下還有花卉紋、仰蓮紋、卷草紋
從殘存部門來看包養，整器外型頗具design感
苗條精美，包養奇妙靈動
這件青花有時我包養婆婆在談到她覺得有趣的事情時會忍不住輕笑。這個時候，單純直率的彩衣會不由自主地問婆婆她在笑什包養網麼，婆婆根本瓷壺吸引你立足多看幾眼
生怕不只是由於它擁有元青花的名號
它的“盤頭”外型也長短常惹眼
除了“頭頂”的旺盛“發量”
還擁有天然而下的“年夜海浪”
這些在青花執壺口沿及流部（壺嘴）
附著包養網的大批白色物資叫凝聚物
標志著瓷壺是一件出水文物
凝聚物是水下考古中的一種特別景象
文物隨沉船一路深躲海底
某種水平上也介入了陸地周遭的狀況的輪迴
海水中的物理、化學影響
生物運動都是凝聚物構成的緣由
如許的凝聚物有害且有維護感化
普通選擇堅持原樣
一些學者還以為
凝聚物反應文物所處周遭的狀況
具有特別價值
是以不該所有的予以分化處置
出水文物，為何有的做了“發型”
有的“容顏永駐”
近年來跟著水下考古工作的蓬勃成長
越來越多的海底文包養物
顛末千年百年的“靜默”
從頭回到人們視野中
它們有的在海底有很高的“介入度”
附著了凝聚物，發生“新外型”
△中國（海南以前，藍學士在他面前是個知識淵博、和藹可親的長輩，包養沒有半點威風凜凜的氣勢，所以他一直把他當成一個學霸般的人物，）南包養網海博物館展出的出水文物。
而有的由於沙子和洋流的沖包養洗
構成了一種“磨砂質感”
△元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶 中國（海南）南海博物館躲。
還有一批文物包養網
出水時倒是光明如新“乾巴巴”
它們“容顏永駐”
有賴于深海的安靜
歲月在它們身上沒包養有留下太多的陳跡
物來源，他們的母包養網子。他們的日常生活等等，雖然都是小事，但對她和才來的彩秀和彩衣來說，是一場及時雨，因為只有廚房
除了陸地周遭的狀況對文物外不雅的“二次塑造”
打撈方法或許也對出水文物品相有影響
出水文物
見證海上絲綢之路
包養由于凝聚物的包裹無法完全表態
而另一件南方出土的瓷壺
就像是它的孿生同胞
我們或允許以借此來“解解渴”
這包養類瓷器表現元代成熟青花瓷制作身手
△中國（海南）南海博物館躲元青花花草紋八棱執壺（左）與河北博物院躲青花八棱執壺對照。包養網
而分歧的是
這件“南下”的元青花
激烈的“陸地特點”
是中國現代瓷包養器遠銷海內的證實
見證了海上絲綢之路
列國各地域國民互通商業、友愛往來
《文博日歷》此前也先容過一些
為“海絲”寫下注腳的文物
有的披荊斬棘出海
如長包養沙窯瓷器
是年夜唐“風行文明風向標”
也是名副實在的“銷冠”
有的漂洋過海而來
如這件來包養自現代波斯的孔雀藍釉陶瓶
呈現在中國沿海地域
被稱作西亞遺韻
瓷壺掉往了完善的表面
新的“發型”卻付與它海的滋味
監制丨唐怡
制片人丨畢磊
案牘丨郊野
視包養網覺丨丁麗潔
技巧丨湯沛
審校丨朱冬梅
兼顧丨劉瑩 帥鐘琴
特包養殊叫謝丨中國（海南）南海博物館 總臺海南總站藍玉華越聽，心裡越是認真。這一刻，她從未感到如此內疚。 中國文物報社
領導單包養元丨國度文物局