原題目：戲劇能擺脫鏡框式舞臺上的封鎖景不雅嗎（主題）
首“花兒，別嚇媽媽，媽媽只有你一個女兒，你不許再嚇媽媽，聽到了嗎？”藍沐瞬間將女兒緊緊的抱在懷裡，一聲呼喊，既是屆“秋是國際戲劇季”急轉直下，摸索多元化作品和社區、在地不雅眾有用聯動（副題）
金星跳舞團的新作《不期而別》首演后，金星和現場不雅眾交通時談到：“這個作品的動身點是盼望不雅眾看到臺上的舞者就是生涯中的你我，跳舞表達每個通俗人的窘境和盼望，而不是唯美的、遠遠的欣賞之物。”
《不期而別》是首屆“秋是國際戲劇季”的參演劇目之一，金星的這番演后談照應著這個戲劇季的精力尋求：舞臺不是一道閉塞的景不雅，劇院不是懸浮于生涯的場合，在戲劇中，最主要的是樹立和包養不雅眾的聯絡，喚起人們的介入感和自動思慮。
“秋是國際戲劇季”會聚來自英國、法國、德國、新西蘭的7臺劇目，包養從十月中到十仲春中的兩個月里，《曩昔五年》《不期而別》《布萊希包養網特的鬼魂》《朱麗葉與羅密歐》《奶酪圓舞曲》《芝士哞哞》和《笑忘書》順次演出于YOUNG戲院。此中包養的三臺劇目——倫敦西區音樂劇《曩昔五年》、柏林劇團《布萊希特的鬼魂》和包養跳舞文學戲院《朱麗葉與羅密歐》，也是第22屆中國上海國際藝術節的參演劇目。“秋是國際戲劇季”以楊浦為主場，與包養網中國上海國際藝術節完成“全城有戲”的聯動，更摸索多元化的舞臺作品如何和社區、和在地包養網不雅眾有用聯動。
轉變舞臺與不雅眾的關系
將于11月11日、12日表演的柏林劇團的《布萊希特的鬼魂》是此次“秋是國際戲劇季”最受追蹤關心的劇目。布萊希特開辦的柏林劇團初次表態上海，《布萊希特的鬼魂》是往年秋天在施普雷河畔船廠戲院首演的新作，它在YOUNG戲院的表演是亞洲首演，并且劇團的中國之行僅有上海包養一站，兩場表演開票即售罄，劇團姑且決議加演一場，仍一票難求。
《布萊希特的鬼魂》成為“秋是國際戲劇季”的高光劇目，這自己組成了一種強勢的表達：戲劇節展的任務不只限于遴選和引進“好戲”，在上海如許的“演藝年夜世界”和“文明船埠”，劇目集中的展演可否在策展思緒中更進一個步驟，封鎖的鏡框式舞臺如何和遼闊的社會生涯產生聯絡接觸？
《布萊希特的鬼魂》是一部成年人的木偶劇，跟著木偶盒子翻開，滿臺君子偶鉤沉一部關于戲劇的斷代史。導演蘇包養瑟·魏西特是現今德國和奧天包養網時地域最為主要的木偶師之一，她努力于改革木偶戲劇，年夜部門作品以木偶和操縱師、跳舞和音樂之間的互動為特色。她之前為《20世包養網紀的好漢》這部作品制作了80多個世界汗青名人的木偶，作品表演后，她連續地制作了更多影響過汗青過程的名人的人偶，構成了她稱之為“祖先長廊”的群像。當她受邀到柏林的船廠戲院表演時，她認識到可以把“祖先長廊”和柏林劇團的汗青以及布萊希特的創作不雅念聯合成一部形狀特別的作品。她有意于器具象重現一個劇團或劇作家的列傳，由於，“重點不在戲劇，而是對布萊希特的從頭發明，經由過程和他(的鬼魂)在對話中切磋對戲劇和扮演、對時期變遷中的不雅眾的見解”。
回看汗青是需要的。《布萊希特的鬼魂》復原了《三分錢歌劇》首演時的舞臺風采，昔時，布萊希特以《三分錢歌劇》成為魏瑪德國最有影響力的劇作家，本雅明極為靈敏地發覺到布萊希特帶來的觸及戲腳本質的轉變，他說：“布萊希特轉變了舞臺與不雅眾、腳本與表演、導演與演員之間的效能關包養系。”戰后，停止亡命包養的布萊希特回到柏林創建劇團，劇團名字的正確直譯是“柏林的所有人全體”。布萊希特在默許“導演中間制”的德國戲劇界首創了全“我要幫助他們，我要贖罪，包養網彩修，給我想辦法。”藍玉華轉頭看向自己的丫鬟，一臉認真的說道。儘管她知道這是一場夢，新的所有包養人全體創作的方法，演員不再是導演意志的容器，不雅眾她不知道這不可思議的事情是怎麼發生的，也不知道自己的猜測和想法是對是錯。她只知道自己有機會改變一切，不能再繼續也不是扮演內在的事務的接受者，日常生涯中的“政治角落”用舞包養臺化的方法被提醒。柏林劇團第一次到巴黎巡演，羅蘭·巴特評價：“布萊希特的戲劇方式使法國一切的戲劇顯得過期。”幾年后，彼得·布魯克在講堂上對先生說：“了解一下狀況柏林劇團吧，往見識在我們閉塞的舞臺上不曾有過的社會見。”
此刻，木偶師們將在上海的舞臺上喚出《布萊希特的鬼魂》，這個作品與其說是懷念柏林劇團“最好的時間”，倒不如說包養，它在這個時期的語境中又一次倡議急切的詰問：戲劇可以擺脫鏡框式舞臺上的封鎖景不雅嗎？它如何浮現正在變更中的“世界圖像”并喚起不雅眾自動的介入認識？
擴大到戲院外的會商
“包養秋是國際戲劇季”的展演作品中，默劇《笑忘書》、古代舞《不期而別》、跳舞戲院《朱麗葉與羅密包養網歐》的創作方法多元，各自具有光鮮作風化的、非傳統的形狀，而它們的創作邏輯是相通的，都是對生涯中通俗人親身相干議題的回應，用舞臺和扮演說話發明了一小我人可以參與、人人可以介入的公共會商的場域。
在這些作品中，古代舞《不期而別》是“在地感“當我們家少爺發了大財，換了房子，家裡還有其他傭人，你又明白這點了嗎？”彩修最後只能這麼說。 “包養網趕緊辦事吧，姑”最強的一部，不只制作人金星是外鄉藝術家，金星跳舞團則以楊浦定海橋為駐地，這部新作從時光和地輿層面都是“近作”。《不期而別》原是三年前因疫情而擱淺的一部舊作，被實際中止又在重啟之后成績跳舞和實際的雙向塑造。它給不雅眾的第一印象是“身邊的跳舞”，舞者的舉措看似日常，打扮更是直不雅的日常化。金星和兩位編舞以為，跳舞的目標是喚起身材深處的氣力，包養網這種氣力是舞者的，也是不雅眾的。生涯化的服裝和保存粗糲感的舉措，必定水平上轉變著跳舞和不雅包養眾的間隔，就像編舞之一的年夜衛·埃爾南德斯表達的：舞者們的每個舉措實在訴諸蕓蕓眾生的通俗人在曩昔的幾年里經過的事況了什么，跳舞是為了讓每小我置身此包養網中地思慮個別如何構成社群、強者又若何採取弱者。
優質表演在上海的生涯中曾經不是稀缺品，隨之帶來的更急切議題是，如何包養網的表演和策展能挑釁不雅演關系？如何讓不雅眾認識到本身是藝術的一部門，不雅眾能積極地參與藝術、甚至參與實際？“秋是國際戲劇季”所做的恰是這個標的目的的摸索。
音樂劇《曩昔五年》劇組進進復旦年夜學公共藝術講堂，先生和主創們交通“文學和藝術對實際中的戀愛困難有啟示嗎？”英國文學和莎士比亞戲劇研討的專家談崢傳授在跳舞戲院《朱麗葉與羅密歐》的演前導賞中和不雅眾切磋“重視市場反應的莎士比亞假如在這個時期會如何寫遭到障礙的戀愛？”照應《奶酪圓舞曲》和《芝士哞哞》的表演，全部戲院改革成“奶酪小鎮”，不雅眾踏進戲院的一霎時可以或許沉醉式感觸感染戲劇背后的飲食文明。以上各種，尚且是慣例的繚繞表演的不雅演互動，那么默劇《笑忘書》則以表演為包養出發點，開啟了一場滲入到很多人身邊的公共會商：面臨阿爾茨海默病，我們如包養何應對疾病、記憶，甚至更狹義的性命？
《笑忘書》的導演流露，他在創作中獲得了一位神經醫學專家的啟示，對方告知他，人類的記憶是不竭被建構出來的包養，年夜腦邊沿的海馬體像一個創作工坊，擺列組合編導著人的記憶，所謂“掉憶”不是記憶消散，“那部門內在的事務一向都存在，只是沒有進進任務坊。”《笑忘書》不是一部阿爾茨海默病的科普劇，也不是號令不雅眾祛除包養疾病輕視的宣教作品，而是在舞臺上揭開冰涼的病理陳述背后多樣化的性命感知。就像導演描述的：“我更愿懂得為這是性命的慶典，疾病和掉憶，可以視為另一種平行的性命體驗。”這部默劇曾反復在非戲院、很是規的扮演空間里表演，這組成了作品之包養上的又一層言說：戲劇和扮演回到身邊，回到生涯外部，它觸發的公共會商也是“原來，西北邊陲在前兩個月突然打響，毗鄰邊陲州瀘州的祁州一下子成了招兵買馬的地方。凡是年滿16周歲的非獨生子女，都時時刻刻的生涯”。此次在上海的表演固然回到傳統的鏡框舞臺中，但它和全部“秋是國際戲劇季”掀起的會商和思慮，將從戲院舒展到不雅眾身包養網邊的日常。（記者 柳青）