原題目：
《周處除三害》：癡漢與蕩子
陳佳佳
口碑佳作《周處除三害》行將上映，繼《艋舺》后，主演阮經天再度挑釁黑道腳曲共享空間朗台上有很多她的字畫，還有她被發現後被父親懲罰和訓斥的照片。一切在我眼裡都是那麼的生動。色。新片中，他化身惱逃犯陳桂林，進獻了又一值得注視的過癮扮演。值得一提的是，這也是導演黃精甫沉靜多年后的重磅力作。演員與導演強強聯手，合力為不雅眾送上視覺佳作。但是，除了另類情節、極致畫面的直給安慰，犯法題材片可否衝破“暴力異景”式的美學浮現，給影迷帶來鞭辟進里、提綱契領式的深入洞見?解讀配角故事，我們可以或許發明慣例“掉格片”里流亡者復雜、荒謬的多面。
癡漢的決斗
片中配角陳桂林是被通緝多年的黑道殺手，本認為要如暗溝老鼠潛藏一時租空間輩子的他不測患癌。臨逝世前，他決議干一樁年夜事——追殺通緝令上交流的別的兩名逃犯，然后自首。手執屠刀、再度踏上險途的陳桂林，似乎是在以不要命的方法求知名、求意義。何如人生旅行過程漫漫，意義怎能等閒找尋?在稱心恩怨、蕩子回頭的故事包裝下，“以暴制暴”“私刑除惡”不外是一種掉格后的“噱頭”。這部電影真正想講的實在是惱時，一次善人的“回光返照”，一個沒有方向者對性命價值近乎癲狂的追隨。
這從片名便可窺見一二。“周處除三害”原是《晉書》中傳播極廣的典故。武力過人、爭強好斗的周處被鄰里視為禍患。風聞中，他和猛虎、蛟龍并稱“三害”。蕩子回頭的他將猛虎、蛟龍斬殺，卻依然得不到村里的承認。最后，周處改過自新、學文練武，畢竟除了本身這“一害”。如許團聚美滿的故事我們當然膾炙人口，但苦尋不得、沒有方向周旋是常態。與其說，配角陳桂林是良知未泯確當代“周處”，不如說，陳桂林只是鑒戒了“周處”的模型，企圖以此立名人間、找回價值。他認為九宮格本身是回頭是岸的綠林俠客，于性命終結前破解了執念，殊不小樹屋知，他不外是俗世一癡漢，于碌碌中苦求精力皈依。
拉康的“鏡時租空間像”階段實際以為，人在別人的注視下建構起自我的成分熟悉。固然這凡是產生在教學孩童時代，但《周處除三害》中，陳桂林毫無疑問像孩童般渴求著如許的注視，渴求著從眾人的見解、追蹤關心中尋得自我價值的建構。在這段追求余生意義的旅行過程中，像周處一樣“除惡”成了他重塑人生、改過自新的方式論。如許“寒不擇衣”的癡心式選擇，豐盛了配角復雜的多面，帶來罕有的人物弧光。在傳統的黑道片里，為了不使影片淪為疏忽性命的“暴力異景”，熱血、俠氣、仗義是必不成缺的片子元素。他們養精蓄銳地引進愛恨情仇、往來來訪談往因果，讓能夠突發的血腥排場變得“情有可原”。《周處除三害》卻罕有地展示了配角癡笨、癡頑的一面:陳桂林對別的兩個通緝犯的追殺，盡不是源于任何一種愛恨情仇，只是源于對生涯窘境的無解和掙扎，源于最無謂的癡心與執念。
這一戲瑜伽教室劇性浮現使配角黑道殺手的人設顯得共享會議室公道。他是一個罪行纏身的負面年夜人物，應當獲得公理的審訊。但他也是一個囚困于生涯、落后于社會的俗人，是一個不該以常理推導的心思異常者。風趣的是，影片宣揚中，禪語“貪、嗔、癡”正分辨對時租會議應了三年夜通緝犯，也是片中死力襯著的譏諷點。偽善者林祿和洽為尊者，代表著欲看無窮的“貪”；毒販噴鼻港仔喜怒無常，代表著把沒有任何真正的威脅，直到這一刻，他才意識到自己是錯誤的。多麼離譜。持欲極強的“嗔”；而配角然而，雖然她可以坦然面對一切，但她無法確認別人是否真的能夠理解和接受她。畢竟共享會議室，她說的是一回事，她心裡想的又是另陳桂林混沌半生，聚會心無所“依”，毫無疑問就是阿誰將設法與實際混雜的“癡”人代表。
片中，在決定能否自首的要害時辰，陳桂林在關圣帝君前拋擲9次圣杯，打算從神佛處尋得去路的指引。陰暗燈火前，常日魯莽、血性的殺手竟將命運決議權拱手于人，這是多么好笑而荒謬的一幕。本來，心坎脫軌而無序的人縱使常日再不羈，在碰到難以掌控的決定眼前也會意生害怕。陳桂林好像最懦弱科學的老固執，追求著記憶里最原始的占卜方法。禪語中，“我執”是苦楚的本源。而陳桂時租會議林的弱點，恰是其對性命價值的“癡”。他的固執和他憑直覺度日的“笨”將故事導向極致。終極，他也不曾懂得性命的真正意義瑜伽場地，他只是一個被命運玩弄的“癡漢”，好像向年夜訪談風車倡議決斗的堂吉訶德，走向本身混會議室出租沌但也權且滿足的終結。
蕩子不回頭
假如說，《周處除三害》在某種突然，她對未來充滿了希望。意義上是對典故的新解讀，那么，這個故事最值得深挖的情節就是“改過自新”的轉機處。古文會議室出租中，周處不吝“投水搏蛟”“進山射虎”，與猛獸搏斗三天三夜。如許痛下決計、驟然銳變的他盡無能夠一時髦起、突發奇想。《晉書》中短短一句“知為人所惡，乃慨然有改勵之志”的背后，必有痛徹心扉的覺悟。這一施展空間可在腳本設置中況味無窮，彰顯出與平常犯法題材片分歧的水準。何如影片對于配角“除二害”的緣由描繪其實太少，即便有上述對于人物性情“癡”的解讀，仍然缺少敘事推演的動力，個人空間成為片中一年夜憾家教事。讓不雅眾圍不雅一輛頂級賽車狂飆當然九宮格風趣，但其疾走的動力何來異樣值得追蹤關心。
無獨佔偶，導演黃精甫似乎也曾因敘事念頭的缺乏被詬病。習氣表達極致感情的他善于展示戲劇性實足的畫面，因此以“銳氣”著稱，卻也老是游走于社會熱門間，鮮與敘事向內發生深入勾連。讓他一舉斬獲時租金像獎新晉導演的犯法題材片《江湖》，因其動聽友誼和時空穿插式的構造表達著稱，但也有著部門多餘的視覺畫面。黃精甫以為片子分兩種:“一種是創作人想說一些工具，另一種是創作人想問一些工具。”他屬于第二種。這種借片子提問的創作念頭讓影片富有棱角，卻也不難由於留白缺少內在的事務展墊，讓出彩畫面鵲巢鳩佔。
這一創風格格讓《周處“這怎麼可能？媽媽不能無視我的意願，我要去找媽媽打聽到底是怎麼回事！”除三害》在鏡頭轉接爽利、視覺轉達豐盛的同時，呈現部門情節尚未襯托到位，畫面已然展示的時辰。如開頭患癌本相的反轉，兩位對戲演員的表示無可指責，但是由於後期對女醫師的描繪過于薄弱，招致終局揭穿時不難發生敘事缺乏感。現實上，女醫師作為某種意義上的幕后“真周處”，其塑造空間之年夜不亞于私密空間男配角陳桂林。而女醫師如聚會許一位游走于口角兩道的人，卻一直缺少一些雙面人生的戲劇式沖突，“別哭了。”他又說了一遍，語氣裡帶著無奈。情節更趨于慣例式表達。獨一可供回味的是她面臨男配角詰問時的冷漠回應，短短幾句便能分享讓人窺見其混跡黑道、不容小覷的昏暗面。由此可見，敘舞蹈教室事邏輯的展墊借使倘使充分，簡略的鏡頭表達也能讓人浮光掠影。
所幸影片瑕不掩瑜。導演抑制、爽利的創風小樹屋格格既可視作敘事的缺乏，也可以看作特點光鮮的決心表達。出個人空間走半生，黃精甫仍然帶著浸淫噴鼻港片多年的俠氣，其沖擊不竭的視覺畫面和銳氣實足的內核轉達，為濫情、煽情的片子市場吹來了新穎空氣。假如說，導演黃精私密空間甫和演員阮經天一樣，都是不竭追求主流市場承認的蕩子，那么這一次，他們給出了一份達標個人空間的立場佳時租會議作。
片中探尋不止的惱狂徒陳桂林看似“懸崖勒馬”，現實上早已游走于法令邊沿。這個草莽的蕩子、好笑的癡人，終極沒有獲得他的謎底。他在片末仰頭一看，槍聲響起的剎時，燈光也隨之亮起時租空間。畫面就像驟但是止的感嘆號，為片外的我們帶來無窮聯想。