1939年4月康濯于延安魯迅藝術學院。
1951年于北京鼓樓東年夜街中心文學研討所。左起：田間、雷加、周立波、康濯。
康濯(1920~1991)是我國古代有名作家、杰出的文學任務組織者。抗戰迸發后，于1938年10月由湖南長沙奔赴延安，就讀于魯迅藝術學院文學系第一期，同年11月參加中國共產黨。畢業后隨八路軍120師停止戰地練習，任隨軍記者。1939年夏，康濯赴晉察冀邊區，在抗日群眾集團任務，曾任“文救會”宣揚部長等職務。新中國成立前夜，康濯介入籌備全國第一次文代會，此后近40年從事文藝界的行政和組織任務。曾任中心文學講習所副秘書長，中國作家協會黨構成員、書記處書記，《文藝報》常務編委，中國作家協會創作委員會主任等職。后在河北任省文聯副主席，湖南任省文聯副主席、主席。20世紀80年月后期調回中國作協從事專門研究創作。
康濯在中學時期即開端頒發作品。餐與加入反動后，寫出《災害的今天》《我的兩家房主》《春種秋收》《積習沉舟》《西方紅》等作品，對鄉村的新人物、新變更、新風采做了真切活潑的展現，作風清爽、筆調細膩。他創作的章回體小說《黑石坡煤窯演義》，是我國第一部描述煤礦工人生涯的長篇小說。康濯的作品在群眾中發生了普遍的影響，是束縛區具有代表性的作家之一。
十一屆三中全會后，在忙碌的文藝組織任務同時，他戰勝病痛，愈老彌堅，以激烈的創作熱忱，深入審閱實際，反思社會生涯及平易近族性情的內核，創作了《洞庭湖神話》《十年一聚》等力作。對他的文學成績，無須贅言。王蒙在散文《藏書樓的光明》中說，他11歲時就在同窗家里讀了趙樹理、康濯、馬烽、賀敬之的作品。而早在1946年8月，郭沫若在《談束縛區文藝》中指出：“十二篇（指周揚同道主編的《中國束縛區短篇創作選》第一輯中的十二篇小說——引者注）中，我最愛好的是康濯的《我的兩家房主》，那可以說是到達了完美的田地。”
康濯的文藝成績是多方面的，他在文藝行政任務、培育扶攜提拔文學新人方面也卓有建樹。
虔誠黨的文藝工作
康濯既是有名作家，也是作家協會的干部，雙重成分，肩扛兩副重任。縱不雅他的所有的奮斗過程，重要精神仍是放在文藝行政任務上，只能業余時光搞創作，無論在新中國成立前，仍是新中國成立后；無論是在中國作協，仍是在河北、湖南任務時代。
康濯從事群眾集團任務，是從狼煙連天的抗戰時代開端的。在殘暴的戰鬥周遭的狀況中，他深刻戰斗火線，停止抗日宣揚和群眾文明任務，在減租反霸、地盤改造等活動中，同依據地國民樹立起血肉聯絡接觸，鑄造了與國民群眾的深摯情感，鍛煉了過硬的政治品德和任務風格。寬大的國民、非常熱絡的生涯、劇烈的戰斗，也為他走上實際主義的文學創作途徑，奠基了堅實的基本。
在“抗聯”，康濯輔助農人學時勢、學政治、學文明，辦夜校掃盲識字班，教唱歌演戲，和邊區國民群眾孤芳自賞。新中國成立后，他把抗戰時群眾集團思惟風格帶到了作協，沒有官氣，尊敬老作家，關懷青年作家，一直以高昂的任務熱忱投身黨的文藝工作。
周巍峙在《一個真摯、謙恭的誠實人》中說：“他是一個真摯的人，一個謙恭的人，一個誠實人，一個可以信任的誠實人……康濯平生尋求真諦，永遠辦事國民是他性情的實質……他對黨的文藝思惟的服從可以說是盡對的，他對黨的文藝工作的虔誠也是盡對的。他常常說：‘我起首是黨員，其次才是作家。’”
康濯夫人王勉思也是從晉察冀反動依據地走出來的反動先輩和文明任務者，在回想老伴康濯的文章中寫道：“看到其他同道能收視反聽搞創作，他很愛慕，有時也發發怨言，說他不是沒有工具可寫，搞這些複雜的事務，他是憑黨性在任務。”李凖在《音容宛在遺篇永存》中說：“康濯對于任務，可以說是鞠躬盡瘁，一向到性命垂死之際。”
作家徐光耀在《落在河北年夜地的一片春雨》中寫道：“一個繁重的現實是，來自延安和依據地的老作家越來越少了。這雖是受制于天然，沒有措施，但反思近年文壇近況，瞻念文壇前程，想到老一輩反動作家接踵往世，心里確是很難熬的。他們年夜都有著配合的特色：一向忠于馬列主義，忠于共產主義幻想，忠于國民反動工作，在黨的持久教誨陶冶下，一直保持深刻生涯，親密聯絡接觸群眾，保持反動實際主義創作準繩。他們搞文藝，是有明白目標的，是為人生、為社會，有著光鮮的汗青任務感和時期義務感的。他們年夜多有著擁抱時期、自動尋求為國民、為政治辦事的自發認識，一部古代文學史可以證實，這一點極端寶貴，他斷定了一個作家的高貴品德。綜不雅康濯平生，看他的最基礎精力，看他的一直為反動而戰斗，無疑很值得我們進修。他是當得起無產階層文藝家稱號的。”
未央在《進修康濯同道的花匠精力》一文中說，康濯同道回湖南合法盛年。40明年，本是一個作家創作性命中的黃金時代。但他擱下正在創作的長篇和已醞變成熟的多種打算，而投進到行政引導任務中往。在他與同道們的盡力和湖南省委的親熱關心下，湖南省文聯鳥槍換炮，終于有了新辦公樓、新宿舍，有了一個可不雅的範圍。
孫犁從1939年春季即和康濯熟悉，直到1944年春季，5年時光里差未幾和康濯旦夕相處，傳聞康濯往世，“眼里，立即佈滿了淚水”。他說康濯很聰慧，很活潑，有處事才能，也能連合人，那時就遭到沙可夫、田間等文藝界引導同道的器重。康濯在組織任務上的才幹，以后也為周揚、丁玲同等志所欣賞。孫犁在《悼康濯》中慎重寫道：“他在晉察冀邊區，做了良多任務，寫了不少作品。那時的創作，此刻，我可以絕不含混地說，是像李延壽說的：瑜伽教室潛思于戰鬥之間，揮翰于鋒鏑之下。是不平常的。它是當國度危亡之際，一代青年志士的獻身之作，將與平易近族束縛斗爭史輝煌永存，盡不會被數典忘祖的后生狂徒等閒抹失落。”
鼎力培育青年作家
新中國之初，百廢待興，文學創作人才匱乏。為給青年作家供給進修進步的機遇和前提，敏捷培養文學新軍，康濯在丁玲直接引導下，赤手起身，創立中心文學研討所（后改為中心文學講習所）。買屋子，置家具，購圖書，調干部等，緊鑼密鼓，夜以繼日。康濯和大師齊心合力，不到5個月時光講習所準備任務基礎停當，正如馬烽同道言：“老康可以說是我們的主將。”講習所創辦之后，康濯被錄用為副秘書長（田間任秘書長、馬烽任支部書記）。康濯除了應用業余時光瀏覽到講習所進修的同窗們的習作之外，還不竭招待來訪的一些青年作者。他經常要熬到深更三更，禮拜日也很少歇息。
作為作協干部的康濯，把辦事作家、關心青年作家的生長、培植業余作者作為本身的神圣任務，傾瀉真情和睦力唱工作。看到優良的作品，他經常喜不自禁，頓時向有關同道推舉。對一些業余作者，他能正確叫出他們的名字，說出他們作品中的人物和細節。他能普遍聯絡接觸業余作者中的工人、農人、教員、小人員，和他們密切無間，亦師亦友。
馬烽在《難忘的悼念》中寫道：“前不久他住院時我往探望過他，他躺在病床上正瀏覽青年作家的作品。出院后我又抵家探望他，他又為一本書寫序文而繁忙，說話間不時仍要吸幾口氧氣。據我所知，他不論在任何情形下，都是以發明、培育青年作家為己任。這可以說是他最年夜的長處；他只顧工作而掉臂本身的身材狀態，這也可以說是他最年夜的毛病。”
從維熙曾回想說，1953年時，他仍是個年僅20歲的文學青年。新年伊始，他忽然接到康濯同道一封來信，信中說看到他頒發在《天津日報》文藝周刊上的小說《七月雨》，想邀他往聊下。讀信時他坐臥不安，一個著名遐邇的作家，何故召見一個無名小卒？會晤后，康濯高興地與他談了很多文學創作方面的題目，給了他良多激勵。在文學與生涯關系的論述上，給了他很年夜啟發。1953年他走出校門，請求到遙遠鄉村往任務，很年夜水平上是康濯賜與的影響。從維熙《一月的悲愴》凝密意于筆端：“我崇拜他，不只僅是他的作品，更主要的在貳心窩躲有對年青文學苗苗的厚愛。我和劉紹棠，是經他推舉餐與加入中國作協的。他對年青人的作品盡少抉剔，而是助其火焰的熄滅。在五十年月文學星空中，文翁為數不少；但能自動充任伯樂并引兒馬蛋子馳騁文壇者，康濯同道是多數功勞斐然中的一個。”
劉紹棠在《悼恩師康濯同道》也曾談到，在他的青少年時期，有兩小我對他的生長影響最年夜，此中之一即是康濯。他和康濯結識于1952年夏，那一年他才16歲，康濯32歲。那時，他寫出小說《青枝綠葉》，交給《中國青年報》。中國青年報社約請沙汀、周立波、嚴文井、康濯核閱這篇小說，分辨跟他說話。康濯在4位先輩作家中最年青。固然在文壇上曾經久負盛名，但仍是個只要32歲的青年人，所以劉紹棠跟他交流看法時不感到拘謹，康濯也不以先輩自居。從此，兩人便親密來往。不單在創作上他隨時向康濯就教，並且在進黨，愛情、上學等各個方面征求康濯的看法。他50年月代表作之一《運河的槳聲》的初稿，起首交給康濯核閱斧正。1956年3月，他由康濯和秦兆陽兩位同道先容參加中國作家協會。康濯對他的愛惜，以及為他從此外先輩作家那里爭奪的支撐，使他得以在文壇安身。恰是進修康濯這種扶攜提拔晚進的精力，后來他也盡心極力輔助了不少青年作家。劉紹棠情真意切地說：“不論他人怎么說怎么做，也不論我有什么壞話虛位，我都當定了康濯同道的弟子門生。”
推動處所文藝工作
康濯到河北、湖南省任務后，任務對象重要是業余作者和大批駐會作家。為輔助他們進步思惟程度和藝術涵養，他做了大批富有成效的任務，如辦進修班、唸書會（讀名著等），請著名作家、評論家授課，講創作實際與小我創作實行，賞析中外文學名著。還舉行作品剖析會商會，組織作家相互批評作品、配合進步。特殊是對一些優良的苗子，常常請抵家里當面溝通交通，提出對作家創作標的目的和作品的詳細看法，東風化雨，滋潤心坎。
徐光耀說：“康濯為河北作的另一年夜進獻，是為我們培育、練習了相當一批人才。他像老母雞一樣，撲拉著同黨咕咕叫，帶出一群群的新人來。在河北作家中，直接直接受過康濯教導和影響的，可說指不堪屈，如張慶田、張峻、申躍中、孫一、孫躍、常庚西……他們都成為我們作家步隊的骨干。此中有些曾半途停筆的人，就是在他的啟發下，重又撲滅心靈，并作出了積極進獻的。”
1962年，康濯在河北任務時，親身組織保定小說座談會，請來有名文藝批駁家、那時的文藝報主編侯金鏡，對包含天津市在內全省重點作者，如萬國儒、張知行、孫一、孫躍等十來小我的作品，逐一停止揚上風、避短板的剖析研究，使大師接收先輩作家養分，并在日后的創作中保持本身的創作特性，構成獨佔的藝術特點。康濯還在此次會上對“五四”以來我國小說創作的成長，特殊是對小說名家如趙樹理、孫犁等作家的作品，停止了藝術剖析，大師都覺得收穫頗豐。河北作家張峻那時在承德任務，從1952年到1962年，已十年沒寫工具，餐與加入此次會議后，激起了創作熱忱，進步了創作程度，不久便頒發短篇小說《尾臺戲》，后來成為河北文壇上很有成績的作家。
河北作家申躍中20歲時仍是一名通俗鄉村青年，方才頒發了4個短篇，加在一路不外萬余字。康濯發明后，頓時惹起器重，滿腔熱忱賜與激勵，并以《初露芳香的噴鼻花》為題，寫了近萬言的評論文章。申躍中在《北冀南湘育后人》中回想道：“我是在生孩子隊拉棒子秸的時辰，接到的刊有那篇文章的刊物，我就是在那拉棒子秸的年夜車上，顛顛抖抖地讀著它，那心境恰如郊野里的小苗吸吮下落地的甘雨。”
回湖南任務不久，康濯請田漢、老舍、張天翼等有名作家到長沙作陳述，好評如潮。還請蔣牧良同道作《紅樓夢》剖析的專題講座，他本身也聯合現實屢次講授文學創作實際與實行。這些運動都深受大師接待，影響深遠。正如他自己所說，組織上派他到湖南任務，就是要他和大師配合盡力把湖南的文藝任務搞上往。
值得一提的是，康濯作為文聯主席，像關懷作家一樣，關懷梨園子弟等文藝任務者的專門研究程度晉陞。他自己熱愛戲劇，常常不雅看處所戲劇表演，曾創作腳本給湖南省湘劇團排練。對青年演員關懷關愛，嚴厲請求他們多唸書進修，盡力進步藝術成就。湘劇演員左年夜玢文明基本不是太好，康濯教導她不要知足于做個藝人，而是要像梅蘭芳、蓋叫天那樣做真正的藝術家，有一次甚至把左年夜玢批駁得“年夜哭一場”。康濯無微不至地關懷左年夜玢，寄盼望她“花招劇演員的桂冠——梅花獎拿得手，為你本身爭氣，為湖南國民抹黑。”左年夜玢后來終于取得了“梅花獎”，并在電視持續劇《西游記》中飾演不雅世音，深受家教寬大不雅眾愛好。左年夜玢在《慈愛的長者 嚴格的教員》中寫道：“康總是慈愛的，嚴格的，也是年夜度的，像父親普通。就如許，30年來，他一向關懷著我在藝術途徑上的生長和提高，真正成了我的慈父、嚴師。他不只在藝術涵養和汗青常識上給了我不少教導，還經常教誨我不少處世、做人的事理，真使我收穫頗豐……康老，在我藝術進步的途徑上，有你流下的汗水，在我舞臺表演年夜鉅細小的劇目中有你留下的聰明，在我梅花獎的獎盤上有你灑下的血汗。我忘不了你……”
異樣，康濯對畫家、平易近間藝人等文藝任務者的關懷愛惜的事例不勝枚舉，其關懷后進、獎掖新人的大德讓人動容。
譚談說，康濯不但是對那些有影響的作品“拍手”，並且更器重下層的文學創作，更關心下層的業余作者。他回到北京任務以后，不竭給湖南省作協的同道來信，轉來下層業余作者的信，傳達業余作者的請求和呼聲。譚談最后一次在北京見康濯時，康濯的病曾經很重了，大夫幾回再三吩咐他不克不及多措辭，但他卻不由得不時拔下輸氧管，費勁地說幾句，很是動情地和譚談說岳陽的張步真，說他的《魂系青山》，說益陽的劉春來，說郴州的陳第雄……
國民文學出書社編纂劉煒說：“康老作為‘文學湘軍’的主帥，不單追蹤關心本身的小說出書，更關懷湖南作者的文學創作。經常向我先容他們的情形，也向我訊問湖南作者在國民文學出書社投稿和出版的情形。莫應豐創作《將軍吟》、古華創作《芙蓉鎮》，都獲得過康老的關心和激勵。后來，這兩部作品雙雙榮獲首屆茅盾文學獎的時辰，貳心花怒放、喜形于色，還贊許和首肯了我這個兩部長篇小說的責編所做的盡力。實行表白，康老愛護人才，培育人才，嘔心瀝血，鞠躬盡瘁。恰是有他如許具有愛心的勤奮花匠，才使湖南的文學百花圃這般旺盛、繁華！”
力促作家厚積生涯
“年夜海波濤在，驪珠自不貧。”康濯是在延安文藝座談會精力指引下跨進文學殿堂的，對生涯于創作主要性的熟悉尤其深入逼真。20世紀80年月初康濯撰文指出：“文藝任務者都應持續永遠地當真保持深刻國民群眾的非常熱絡斗爭，并應當即進一個步驟付諸實行，毫無破例而又腳踏實地地投身到生涯的底層中往，錘煉改革，鉆探礦躲……”他反復誇大深刻生涯是作家進步創作程度的要害地點，老是想措施把作家們“趕”下往。他請求專門研究作家到下層往“持久落戶”，由于各類緣由不克不及“持久落戶”的，也要往“上馬看花”，至多是“浮光掠影”。他以為只要這般，才幹真正貫通生涯的真理，才幹藝術而又活潑抽像地反應沸騰的生涯，而不是像油一樣漂在水面上。下下層蹲點掛職的作家，長的一兩年，短的也有幾個月。有時還組織作家到進步前輩單元觀賞拜訪，甚至到外省觀賞進修，豐盛生涯經歷。對終年生涯在鄉村、工場的下層業余作者，經由過程積極想措施組織他們外出觀賞進修等運動，使其坦蕩視野，增加見識。
未央曾回想說：“六十年月，我在洞庭湖濱當過年夜隊長，后來又與王以平往年夜慶油田。我因身材差沒在油田保持下往，王以平一住三年，為王鐵人做秘書，寫出了鐵人系列小說。謝璞回故鄉擔負下層干部，寫出《仲春蘭》等名篇。劉勇原來持久生涯在下層，又回籍擔負鄉黨委副書記，寫出了《咕噥爺》等佳品，孫健忠回湘西擔負公社干部，寫了大批反應湘西國民戰六合的絢麗生涯的力作。‘文革’后下往兼職的作家更多了。如譚談擔負冷水江市委副書記，寫出了反應產業扶植的《太陽城》和《美仙灣》等。聲張擔負腫瘤病院副院長，寫出了長篇小說《癌》。康濯同道回湖南后固然忙于行政引導，也常常下往‘浮光掠影’。他把延安時期深刻群眾的老傳統堅持下往，給我們做出了模範。”
20世紀80年月初，我是一個文學喜好者，有幸屢次與康老接觸，他諄諄教誨，講得最多是，寫工具必定要有厚實的生涯，要扎進生涯中往，下工夫察看積聚生涯……師長教師啟我茫昧，導以明燈，受害畢生。
應用刊物攙扶新作者
康濯精于刊物編纂，抗克服利后在晉察冀邊區任務時即編纂《時期青年》，新中國成立前夜在華北文協編纂《華北文藝》，新中國成立之初擔負《說說唱唱》編委，之后，河北的《蜜蜂》、湖南的《湖南文學》《芙蓉》都留下了他揮灑汗水的印跡。
蕭三的《毛澤東同道的青少年時期》是康濯在編纂《時期青年》時介入組稿編纂的。在艱難的戰鬥周遭的狀況中，康濯與同仁連續責編這一作品，在《時期青年》連載了一年多，從而為古代文學史和中共黨史留下了反應毛澤東晚期反動和生涯情形的彌足可貴的主要篇章。
20世紀50年月，他在協助趙樹理辦《說說唱唱》時，收到陳及第的中篇小說《活人塘》。那時，他覺得這部小說文字基本太差，錯別字良多，開端不耐心、不愿看，“直到看了1/3才擊節稱賞”，并仔細輔助作者修正后頒發。從此，陳及第登上中國文壇，成為一名有名作家。作品頒發后，康濯又寫了一篇《陳及第和他的〈活人塘〉》在國民日報副刊頒發。
康濯曾對湖南省作協掌管的刊物提出明白請求，提出要做到每期刊物上都有幾個新面貌，對已經頒發過優良作品的作者，之后假如持續幾回投稿，達不到頒發程度的，請求輔助自己找到題目關鍵，翻開衝破口，使之能持續奔跑在文學的年夜道上，創作出更多更優良的作品。各地的青年業余作者寄給他稿子請他修正、推舉，他來者不拒，當真研讀，東西的品質好的推舉刊物頒發，甚至親身撰寫評論。有時親身約見作者，面臨面切磋修正。他為青年作者作品寫了多少數字可不雅的序文、評論以及回應版主了大批函件。其實沒時光看的稿件，他轉請刊物編纂核閱提出看法。他還請求編纂要尊敬作者的休息，可指出作品的缺乏，提出修正看法，但最好由作者本身修正，而不要隨意把作品改得渙然一新。他提出要特殊留意尊敬作品的特性，保存作者的作風。可以說，他在應用刊物鼎力攙扶新作者，發布全國有影響的力作方面進獻殊異。
康濯高度器重作者程度對刊物資量和主要性的影響。在擔負《芙蓉》主編時代，常常親身出頭具名約稿。應用多年的師生戰友誼誼，他聘請頒發了張天翼、蕭三、丁玲、蕭殷、孫犁、周而復、楊沫等一批有名老作家的作品，加上大師的盡力，敏捷拉起了一支既有文壇耆宿，又有那時名噪中外的中青年作家，也有嶄露頭角的新秀的頗為整潔壯不雅的作者步隊。一時之盛，為國內外文藝界、期刊界注視。胡代煒、朱樹誠編纂葉蔚林的中篇《在沒有航標的河道上》時，曾對此中一章不太共享空間滿足，盼望做些修正，但作者自己改了幾天仍感到艱苦。康濯了解后立即表現，改不動就不要改了，且當天就打德律風到編纂部說了他的看法。胡代煒、朱樹誠回想康濯那時說：“‘一部好作品也不免有如許那樣的毛病，能改當然應該盡量改好，其實改不動也沒關係，不少世界名作不也存在著一些顯明的掉誤和敗筆嗎？’從康濯同道的話中我們領會到，看一部作品重在總體掌握，不成責備斥責。寧要出缺點的好作品，也不要沒出缺點的平淡之作。我們聽了他的話，當即找老葉磋商了一下，很快就編發了。一年之后，這部作品榮獲了首屆全國優良中篇小說一等獎。”
擔負《芙蓉》主編后，康濯常常誇大要抓創作步隊的扶植。1980年10月，《芙蓉》編纂部召開譚談的中篇小說《山道彎彎》會商會時，康濯拖著病體餐與加入會商會，熱忱地確定作品的勝利之處并指出瑕疵地點，激勵作者寫出新的、更好的作品，使作者受害很多。康濯還指出，要登高看遠，安身全國辦刊，不單為全省、還要為全國共享會議室的文學繁華進獻氣力。《芙蓉》辦過好幾回筆會和兩屆青年作家唸書班，都獲得了康濯的支撐。他不只領導運動的設定，親身出頭具名約請授課的教員，並且親身到唸書班授課，談創作思惟，談本身的經歷，深刻淺出，頗受接待。舉行筆會時，請來老作家楊沫、沙漠船、劉紹棠、鄧友梅、劉真、從維熙、林斤瀾、梁信，還請來文壇新秀蔣子龍、陳國凱。“康濯同道未老先衰，活潑其間，或啟示引誘，或穿針引線，或‘煽風焚燒’，或火上加油，把一次筆會搞得紅紅火火……主人們說‘一無所獲’‘不虛此行’，湖南的作家們說‘頗受啟示’。詩人未央用詩作了總結：‘南方吹來十月的風。’這股風對后來文壇‘湘軍’的突起起了必定的感化。”
追蹤康濯師長教師百折不撓的艱難跋涉，可以看到，他為繁華我國文學工作、強大作家步隊，傾瀉了終生血汗。但凡他任務過的處所，青年作家成批涌現，優良作品源源不竭，他不愧是文學青年的良師益友。他是站在黨的文學工作承前啟后、承前啟後的汗青高度上，以宏闊的視野和廣博的襟懷胸襟，支出真心真情來澆灌文學幼苗的。文學要繁華，須有大量優良作家方可出大批名篇佳作，關懷培育人才本身決不吝力。在康濯創作50周年作品會商會上，他說：“我是多么渴望在本身的土壤上播下更多扎實、深邃深摯的文學種子，以爭奪開出更多的社會主義之花啊！”譚談在《滿園桃李送良師》中動情地說：“那年在郴州為片子《山道彎彎》選內景，走進一片竹林。一桿桿翠竹，領一山風流，令我們沉醉。大師撫摩著一根根挺立、茁壯的翠竹，連連地贊嘆。末端，領我們看山的白叟，卻帶我們離開一根枯黃的老竹前，說：‘端賴它呵！這一山竹子，都是它發的！’呵，種竹！康老，您不也是根種竹！一根文學竹林里的種竹嗎？能為人類、為社會獻出好的作品的作家，當然寶貴；而能帶出一批新人，讓更多的報酬人類獻出更多更好的作品的作家，就加倍不足為奇了！我們的好教員——康濯同道，就是如許的作家！”
本年是新中國成立75周年，明天追思康濯師長教師，銘刻老一輩文藝任務者和作家崢嶸歲月的奮斗，感佩其對青年作家忘我關愛培養的殷切之意、拳拳之情，不是很有興趣義嗎！